第一百二十四章 王勇对稻草人的解析
孩子和妻子都睡了,他们知道,王勇今天是独属于他自己的时间。
王勇倚靠着椅子后背,看着镜头拉到整个山,将数个村庄囊括着,喻示着视频结束了。
王勇眨了眨眼,举起还有些温热的茶,静静的抿了一口,随即放下杯子,从剧情里走了出来。
“啊~”
王勇发出满足的一声叹息。
这又是一部他很喜欢的影片,尽管已经看了这么多部疤工作室的电影,可依旧能让王勇有新的体验。
这部影片也体现了疤工作室的进步,从拍摄到剧本的设定,都体现了导演的设计。
就好像忍不住一样,每个月总得为这个工作室写下一篇影评,来表达自己的拙见。
王勇建立了一个新的文档,将他命名为:第五篇疤影评——《救我》。
就这样,在寂静的夜晚,王勇将自己的所观所想,变成了一篇精炼的帖子,或是为了引流,亦或单纯的想说。
……
……
大家好……这里是王勇的影评时间。
(本篇影评较长,请大家耐心观看。)
这段时间发的影评不少,一时得益于最近电影行业的复苏,二就是大家喜欢看,那我也写起了劲来,一篇接着一篇。
这固然是人之常情,只是这样写多了还是会厌烦。
好在,今天又出了一部新的短片,名字叫《救我》
想必如果是从三个月跟随的老粉,大概就明白“疤”工作室对我的意义,不清楚的新粉丝可以回头找找往期影评,这里就不再赘述。
可以说,这是一部让我迫不及待写出影评的电影。
好了,闲话聊了不少,总归要进入正题了。
还是喜闻乐见的打分环节,分为拍摄分数和剧本分数,然后是最后的综合分数。
《救我》的分数为:拍摄分数:分,剧本分数:分。
先说说拍摄分数吧。
拍摄分数由环境渲染,镜头语言,演员素质以及呈现手法四个方面的分数构成,而分代表着这个剧到了合格的分数线。
合格与不合格其实是一个分水岭,疤工作室之前的作品虽然拍的好,但却没有及格。
直到这一部剧,让我感到欣慰和赞赏。
首先,这位年轻的导演应该有在源源不断的学习,不断更新的拍摄手法,从之前的野路子,到现在越来越具备章法,同时又不单纯的套路,虽然还很生涩,但已经有了自己的拍摄风格。
分部分来讲,这部剧的镜头语言是最让我震惊的……他试图在用镜头去模拟视线。
这个意思就是,镜头的背后往往是一个切实的人,在悄悄的偷窥。
例如在第一次小翠和王玲的谈话中,镜头从小翠的身后向柴房的屋子里拍,其中一大部分都被小翠的背影挡住,只能看见王玲的半个身子,明明画面都不全,那他为什么要这么拍呢?
诸如此类,还有王玲在洗澡时的偷窥,在山林中逃窜时的偷窥,还有王玲开始杀人之后,所有受害者的拍摄视角,其实都是从很奇怪的角度拍摄。
这就是导演极力营造的窥视感。
这个时候,好奇宝宝就要提问了。
妈妈妈妈,为什么导演要这么拍啊?
其实这并不难想,也不深奥。
因为人总是会对被偷窥有天然的恐惧。
想想你们上学时班主任在后头悄悄的探出一个脑袋时,你是不是被吓的半死?
是不是晚上睡觉最害怕窗户和门缝?
这其实就是人对被偷窥的恐惧。
当主角代入这种“人”的视角时,恐惧就天然生成了。
这样的拍摄其实并不多见,因为大制作的电影往往要拍摄“景”的完整,而且这种风格太阴森了。
但没想到,这么适合恐怖短片……或者说,特别适合《救我》这部短片,至于为什么合适,在之后的剧本解析中告诉大家。
我相信这个设计一定不是突发奇想,而是导演不断的思考想出来的拍摄形式,尽管还稍显生涩,但创意上我给他加了很大的分。
其二,便是环境渲染。
这里也让我出乎意料,竟然选择了农村作为拍摄场景……其实农村是最不好拍的场景,我们做个比较,如果是现代社会,大家的代入感天然增加,如果是古代或者玄幻,因为观众不熟悉,所以你说什么就是什么。
但农村,大家好像了解,但又不是很了解,这就容易产生执拗的纠结。
农村到底是不是短片这样的。
实话而言,这部剧在环境渲染我是要扣分的……原因听起来可能比较严格。
像农村里有井,有小道,有田等等,这些在剧里变成了单纯的摆设,固然可以说是没必要用,但去到农村不拍这些我就是觉得出戏。
好在这不是纯粹讲乡土风情的片子,我也能接受。
在这里小扣点分。
好在瑕不掩瑜,下面,又到了瑜的部分。
演员素质。
你们可能看不见屏幕后的我上扬的嘴角。
拍戏选人讲究一个原则,不选最好的,而选最合适的。
20岁的女生就是适合青春剧,五十岁的演员就得老成。
什么样的模样吃什么样的饭,这句话是有道理的。
那这部剧的女主要找谁演?
找现在的女明星吗?
拜托,现在的女明星哪个不是珠圆玉润,红光满面,坐在柴房里我都觉得是微服私访。
就算有女演员这么敬业,愿意为了剧目奉献自己……但也看不上这样的小短片。
那导演要去哪找人啊?
他怎么找的人我不知道,但我觉得……我还挺满意的。
王玲有一个特点,就是她的眼睛是会闪躲的。
不是情窦初开时看见喜欢男生时的害羞,而是恐惧的闪躲。
一次两次可能是演的,但这种闪躲几乎贯穿了整部剧,就让我有些怀疑。
果然……我刚搜了下采访,这位女生患有抑郁症,抑郁这个词很好的总结了她的状态。
只有一个字。
妙~啊。
同时,我还得知了第二个特征,就是女主的腿现实生活中也是瘸的。
这简直是妙脆角到家了。
如何将瘸腿演的让人相信,那就是主角的腿本身就是瘸的。
这也是我认为的,在她的腿断了之后,她的演技到达了一个巅峰。
演技来源于生活,看着她趴在地上,苦苦地哀求着张五的爱情,又哀求着放过她时,我现在只想知道她在现实生活中是不是也经历过类似的事情。
爱人背叛,众叛亲离。
虽然她拍戏中有各式各样的小毛病,但在整体看来已经无伤大雅了,她的眼里有戏,这就够了。
至于为什么在山林里能跑……这也不难吧,只要替身借个背影跑一跑,后期再接上王玲的上半身近景,很轻易的就实现了。
除了主演之外,群演也很到位。
明明每个群演都是不同的个体,也各怀鬼胎,偏偏凑在一起,就是相同的感情基调。
基于两者的交相辉映,演员这块果然被张导拿捏的死死的。
还真想看到那些不入流的小鲜肉被他捏着调教的模样呢~
这个我相信应该不远了哈~
题外话少说,最后就是呈现手法了。
呈现手法其实还是老手法了……同样的三条主线交叉推进。
第一条,村民们驯服王玲的进度。
第二条,王玲的心理转变。
第三条,鬼的伺机待发。
三条线有好有坏,好处是剧本立体,坏处就是容易纠缠在一起,叙述不清。
但这里,导演采用了一个很巧妙的方法……将三条主线分时间段。
电影的前半部分是前两条主线推进,到后半部分,第一条主线完成,第三条主线又出现了。
虽然听着很巧妙,但其实也就一般,这呈现手法就纯粹是为了剧本服务了,没有太需要注意的地方。
综合起来,两高一低一平,给出分的拍摄分数。
好的……硬核的东西中医说完了!
那么接下来便是剧本分数了。
这也是我每一次写疤工作室的影评最激动的时候。
不会真有人来是看疤工作室的拍摄有多牛吧?不会吧不会吧?
肯定是来看剧本啊!
咳咳……下面进入正题!
剧本分数是根据故事的脉络起伏,逻辑性,以及寓意三个方面进行打分。
但这一次,其实三者很难分离,脉络夹杂着逻辑,两者又共同推出寓意。
那这次就不单独打分,而是按顺序一个个讲清楚。
《救我》的故事脉络实际上很简单,就是一个妇女被拐卖了,然后想逃出村子的这样一个故事。
那如何让这个故事变得出彩?
他选择将王玲彻底击入深渊,再把鬼拉出来形成转机。
那心思就在两个地方。
怎样把王玲击入深渊,鬼又怎么杀人呢?
先解决第一个问题,把王玲击入深渊肯定不可能随便两句话说服王玲,或者打骂屈打成妻,这样脑瘫的情节根本就不被相信。
在此,导演做了很多功课,选出了一套比较完善的驯服套路。
打造心理依赖,让王玲从心里爱上张五。
所以才有大戏,才有故作憨厚。
这一套驯服流程即不会无聊,又不会血腥,还能有说服力,是比较适合放在屏幕上的方式。
当然,大家不要天真的以为只有这一种,那些村子哪个不是十种八种方法一起调教的呢~
而后面的鬼报复,基本都是对照的前头折磨王玲的方法。
这里很有寓意,当初驯服王玲的方法,反倒成了自己的死亡方式,很具有反讽的味道。
脉络穿插着逻辑性,体现了这部剧的严谨。
但是!
其实这些只要看过剧,或者多看几次,或多或少都能悟到。
真正的疑惑点是什么?
第一……为什么那些女生死的时候都变成了稻草人,而男人不是?
稻草人通篇电影都没有出现,用稻草人的形式死掉,是不是有点突兀了些?
这是没想明白,还是一个设计呢?
第二……在末尾,王玲为什么会死?
只是单纯引人深思,还是有背后的原因?
这其实也是我纠结的点,实话实说,在我敲下这行字时,我都没有一个确切的答案。
我只能说出一个,我觉得可能的答案。
第一个,为什么她们死的时候会变成稻草人。
我们先来想想什么是稻草人。
稻草人,是用稻草扎成的,用来驱赶麻雀的工具人。
请注意,当初在柴房里,小翠劝告王玲,用了“稻草”这个词。
“稻草是张五对王玲爱的体现。”
当时王玲天真的相信了,可我们想想……稻草是什么啊?
稻草不过是农村里随处可见的垃圾,要么就是焚烧,要么就是做个稻草人。
就是这种烂大街的东西,竟然被王玲当成了张五爱意的体现,相信了这么久。
真正喜欢为什么不是被子,不是枕头,是稻草呢?
他根本就不爱。
她觉得自己很傻。
用稻草杀死村民,也是一种反击,对自己的警醒。
她就是稻草而已。
第二层寓意,出自稻草人身上。
稻草人用途是恐吓。
那么反过来说,就是它不存在任何的攻击性,只有恐吓这一种方式。
这是不是很贴切农村里的女人?
当他们被拐卖到农村,她们唯一的反击便只有恐吓,她们试图像稻草人一样吓走这些人渣。
可是人渣不是麻雀,他们知道她们只是稻草人。
她们没有任何反击的能力,只能像稻草人一样,被插在这片罪恶的土地上。
同时……她们的恐吓能力还被保留着,用来恐吓一代接一代的女人。
像小翠一样,被胁迫着去到柴房,用自己的经历吓王玲,让她恐惧,让她屈服。
在最后,所有的女人都变成了稻草人,其实是想说,她们在这里活成了稻草人。
但她们其实不是稻草人,她们是人,她们能反击。
他们最后不还是用稻草杀了自己的男人吗?
当他们摆脱了对自己的约束,完全可以做到一换一。
她们都是可怜人,但她们有别的选择,尽管很惨烈,但终究可以摆脱活成了稻草人的结局。
以上对稻草人的仅代表个人解析。
那么在最后的最后还有一个疑问,也是大家苦苦纠结的疑云。
为什么王玲在最后会死?
导演,到底想说什么啊?
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王勇倚靠着椅子后背,看着镜头拉到整个山,将数个村庄囊括着,喻示着视频结束了。
王勇眨了眨眼,举起还有些温热的茶,静静的抿了一口,随即放下杯子,从剧情里走了出来。
“啊~”
王勇发出满足的一声叹息。
这又是一部他很喜欢的影片,尽管已经看了这么多部疤工作室的电影,可依旧能让王勇有新的体验。
这部影片也体现了疤工作室的进步,从拍摄到剧本的设定,都体现了导演的设计。
就好像忍不住一样,每个月总得为这个工作室写下一篇影评,来表达自己的拙见。
王勇建立了一个新的文档,将他命名为:第五篇疤影评——《救我》。
就这样,在寂静的夜晚,王勇将自己的所观所想,变成了一篇精炼的帖子,或是为了引流,亦或单纯的想说。
……
……
大家好……这里是王勇的影评时间。
(本篇影评较长,请大家耐心观看。)
这段时间发的影评不少,一时得益于最近电影行业的复苏,二就是大家喜欢看,那我也写起了劲来,一篇接着一篇。
这固然是人之常情,只是这样写多了还是会厌烦。
好在,今天又出了一部新的短片,名字叫《救我》
想必如果是从三个月跟随的老粉,大概就明白“疤”工作室对我的意义,不清楚的新粉丝可以回头找找往期影评,这里就不再赘述。
可以说,这是一部让我迫不及待写出影评的电影。
好了,闲话聊了不少,总归要进入正题了。
还是喜闻乐见的打分环节,分为拍摄分数和剧本分数,然后是最后的综合分数。
《救我》的分数为:拍摄分数:分,剧本分数:分。
先说说拍摄分数吧。
拍摄分数由环境渲染,镜头语言,演员素质以及呈现手法四个方面的分数构成,而分代表着这个剧到了合格的分数线。
合格与不合格其实是一个分水岭,疤工作室之前的作品虽然拍的好,但却没有及格。
直到这一部剧,让我感到欣慰和赞赏。
首先,这位年轻的导演应该有在源源不断的学习,不断更新的拍摄手法,从之前的野路子,到现在越来越具备章法,同时又不单纯的套路,虽然还很生涩,但已经有了自己的拍摄风格。
分部分来讲,这部剧的镜头语言是最让我震惊的……他试图在用镜头去模拟视线。
这个意思就是,镜头的背后往往是一个切实的人,在悄悄的偷窥。
例如在第一次小翠和王玲的谈话中,镜头从小翠的身后向柴房的屋子里拍,其中一大部分都被小翠的背影挡住,只能看见王玲的半个身子,明明画面都不全,那他为什么要这么拍呢?
诸如此类,还有王玲在洗澡时的偷窥,在山林中逃窜时的偷窥,还有王玲开始杀人之后,所有受害者的拍摄视角,其实都是从很奇怪的角度拍摄。
这就是导演极力营造的窥视感。
这个时候,好奇宝宝就要提问了。
妈妈妈妈,为什么导演要这么拍啊?
其实这并不难想,也不深奥。
因为人总是会对被偷窥有天然的恐惧。
想想你们上学时班主任在后头悄悄的探出一个脑袋时,你是不是被吓的半死?
是不是晚上睡觉最害怕窗户和门缝?
这其实就是人对被偷窥的恐惧。
当主角代入这种“人”的视角时,恐惧就天然生成了。
这样的拍摄其实并不多见,因为大制作的电影往往要拍摄“景”的完整,而且这种风格太阴森了。
但没想到,这么适合恐怖短片……或者说,特别适合《救我》这部短片,至于为什么合适,在之后的剧本解析中告诉大家。
我相信这个设计一定不是突发奇想,而是导演不断的思考想出来的拍摄形式,尽管还稍显生涩,但创意上我给他加了很大的分。
其二,便是环境渲染。
这里也让我出乎意料,竟然选择了农村作为拍摄场景……其实农村是最不好拍的场景,我们做个比较,如果是现代社会,大家的代入感天然增加,如果是古代或者玄幻,因为观众不熟悉,所以你说什么就是什么。
但农村,大家好像了解,但又不是很了解,这就容易产生执拗的纠结。
农村到底是不是短片这样的。
实话而言,这部剧在环境渲染我是要扣分的……原因听起来可能比较严格。
像农村里有井,有小道,有田等等,这些在剧里变成了单纯的摆设,固然可以说是没必要用,但去到农村不拍这些我就是觉得出戏。
好在这不是纯粹讲乡土风情的片子,我也能接受。
在这里小扣点分。
好在瑕不掩瑜,下面,又到了瑜的部分。
演员素质。
你们可能看不见屏幕后的我上扬的嘴角。
拍戏选人讲究一个原则,不选最好的,而选最合适的。
20岁的女生就是适合青春剧,五十岁的演员就得老成。
什么样的模样吃什么样的饭,这句话是有道理的。
那这部剧的女主要找谁演?
找现在的女明星吗?
拜托,现在的女明星哪个不是珠圆玉润,红光满面,坐在柴房里我都觉得是微服私访。
就算有女演员这么敬业,愿意为了剧目奉献自己……但也看不上这样的小短片。
那导演要去哪找人啊?
他怎么找的人我不知道,但我觉得……我还挺满意的。
王玲有一个特点,就是她的眼睛是会闪躲的。
不是情窦初开时看见喜欢男生时的害羞,而是恐惧的闪躲。
一次两次可能是演的,但这种闪躲几乎贯穿了整部剧,就让我有些怀疑。
果然……我刚搜了下采访,这位女生患有抑郁症,抑郁这个词很好的总结了她的状态。
只有一个字。
妙~啊。
同时,我还得知了第二个特征,就是女主的腿现实生活中也是瘸的。
这简直是妙脆角到家了。
如何将瘸腿演的让人相信,那就是主角的腿本身就是瘸的。
这也是我认为的,在她的腿断了之后,她的演技到达了一个巅峰。
演技来源于生活,看着她趴在地上,苦苦地哀求着张五的爱情,又哀求着放过她时,我现在只想知道她在现实生活中是不是也经历过类似的事情。
爱人背叛,众叛亲离。
虽然她拍戏中有各式各样的小毛病,但在整体看来已经无伤大雅了,她的眼里有戏,这就够了。
至于为什么在山林里能跑……这也不难吧,只要替身借个背影跑一跑,后期再接上王玲的上半身近景,很轻易的就实现了。
除了主演之外,群演也很到位。
明明每个群演都是不同的个体,也各怀鬼胎,偏偏凑在一起,就是相同的感情基调。
基于两者的交相辉映,演员这块果然被张导拿捏的死死的。
还真想看到那些不入流的小鲜肉被他捏着调教的模样呢~
这个我相信应该不远了哈~
题外话少说,最后就是呈现手法了。
呈现手法其实还是老手法了……同样的三条主线交叉推进。
第一条,村民们驯服王玲的进度。
第二条,王玲的心理转变。
第三条,鬼的伺机待发。
三条线有好有坏,好处是剧本立体,坏处就是容易纠缠在一起,叙述不清。
但这里,导演采用了一个很巧妙的方法……将三条主线分时间段。
电影的前半部分是前两条主线推进,到后半部分,第一条主线完成,第三条主线又出现了。
虽然听着很巧妙,但其实也就一般,这呈现手法就纯粹是为了剧本服务了,没有太需要注意的地方。
综合起来,两高一低一平,给出分的拍摄分数。
好的……硬核的东西中医说完了!
那么接下来便是剧本分数了。
这也是我每一次写疤工作室的影评最激动的时候。
不会真有人来是看疤工作室的拍摄有多牛吧?不会吧不会吧?
肯定是来看剧本啊!
咳咳……下面进入正题!
剧本分数是根据故事的脉络起伏,逻辑性,以及寓意三个方面进行打分。
但这一次,其实三者很难分离,脉络夹杂着逻辑,两者又共同推出寓意。
那这次就不单独打分,而是按顺序一个个讲清楚。
《救我》的故事脉络实际上很简单,就是一个妇女被拐卖了,然后想逃出村子的这样一个故事。
那如何让这个故事变得出彩?
他选择将王玲彻底击入深渊,再把鬼拉出来形成转机。
那心思就在两个地方。
怎样把王玲击入深渊,鬼又怎么杀人呢?
先解决第一个问题,把王玲击入深渊肯定不可能随便两句话说服王玲,或者打骂屈打成妻,这样脑瘫的情节根本就不被相信。
在此,导演做了很多功课,选出了一套比较完善的驯服套路。
打造心理依赖,让王玲从心里爱上张五。
所以才有大戏,才有故作憨厚。
这一套驯服流程即不会无聊,又不会血腥,还能有说服力,是比较适合放在屏幕上的方式。
当然,大家不要天真的以为只有这一种,那些村子哪个不是十种八种方法一起调教的呢~
而后面的鬼报复,基本都是对照的前头折磨王玲的方法。
这里很有寓意,当初驯服王玲的方法,反倒成了自己的死亡方式,很具有反讽的味道。
脉络穿插着逻辑性,体现了这部剧的严谨。
但是!
其实这些只要看过剧,或者多看几次,或多或少都能悟到。
真正的疑惑点是什么?
第一……为什么那些女生死的时候都变成了稻草人,而男人不是?
稻草人通篇电影都没有出现,用稻草人的形式死掉,是不是有点突兀了些?
这是没想明白,还是一个设计呢?
第二……在末尾,王玲为什么会死?
只是单纯引人深思,还是有背后的原因?
这其实也是我纠结的点,实话实说,在我敲下这行字时,我都没有一个确切的答案。
我只能说出一个,我觉得可能的答案。
第一个,为什么她们死的时候会变成稻草人。
我们先来想想什么是稻草人。
稻草人,是用稻草扎成的,用来驱赶麻雀的工具人。
请注意,当初在柴房里,小翠劝告王玲,用了“稻草”这个词。
“稻草是张五对王玲爱的体现。”
当时王玲天真的相信了,可我们想想……稻草是什么啊?
稻草不过是农村里随处可见的垃圾,要么就是焚烧,要么就是做个稻草人。
就是这种烂大街的东西,竟然被王玲当成了张五爱意的体现,相信了这么久。
真正喜欢为什么不是被子,不是枕头,是稻草呢?
他根本就不爱。
她觉得自己很傻。
用稻草杀死村民,也是一种反击,对自己的警醒。
她就是稻草而已。
第二层寓意,出自稻草人身上。
稻草人用途是恐吓。
那么反过来说,就是它不存在任何的攻击性,只有恐吓这一种方式。
这是不是很贴切农村里的女人?
当他们被拐卖到农村,她们唯一的反击便只有恐吓,她们试图像稻草人一样吓走这些人渣。
可是人渣不是麻雀,他们知道她们只是稻草人。
她们没有任何反击的能力,只能像稻草人一样,被插在这片罪恶的土地上。
同时……她们的恐吓能力还被保留着,用来恐吓一代接一代的女人。
像小翠一样,被胁迫着去到柴房,用自己的经历吓王玲,让她恐惧,让她屈服。
在最后,所有的女人都变成了稻草人,其实是想说,她们在这里活成了稻草人。
但她们其实不是稻草人,她们是人,她们能反击。
他们最后不还是用稻草杀了自己的男人吗?
当他们摆脱了对自己的约束,完全可以做到一换一。
她们都是可怜人,但她们有别的选择,尽管很惨烈,但终究可以摆脱活成了稻草人的结局。
以上对稻草人的仅代表个人解析。
那么在最后的最后还有一个疑问,也是大家苦苦纠结的疑云。
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